其次说到诗的语言。很多人都问过我关于诗歌写作的问题。我的第一句话就是:先把你的语言修剪干净,整理通顺。有人写诗啰啰嗦嗦,疙里疙瘩,读就读不下去,何谈诗意。就像日常生活中,我们炒菜,先把菜择洗干净,把老叶子,泥巴都去掉。我们不能连老叶子和泥巴一起丢在锅里炒,这样的味道,肯定好不到那里去。

威尼斯人注册平台 1

和父亲。

第一辑说得是“根”的故事,这本诗集的根,故乡的一草一木无不拨动了作者年轻的心弦,那是童年的梦想萌芽、抽枝展叶的地方,哪怕经历多少坎坷、磨难,但只有故土的一切才是我们的情商和心智走向成熟的“助推器”,所以这一辑可说是整部诗集的“基石”,在这一辑中,百分之八十以上的作品我都喜欢。除了“我是鹰”这篇旗帜性的作品之外,我尤其喜欢“写给桃花”、“三月桃花开”、“桃花住在乡下”、“远古的桃花”、“麦子”、“走过麦田”等篇什,这里面有浓浓的乡恋情结、感恩情怀,深深打动了我。

我们走进她的诗中,犹如迎来一望无际的麦田在低风中舞动,它的波浪无时无刻都在向我们的心尖涌来。读老鹰的诗,是一种艺术享受,她独特的语言和独特的技巧犹如一片神秘的花园,牵引着我们的听觉,视觉,味觉。她善于捕捉生活的细节和场景,让我们在诗歌中看到她细腻的情感和丰富的人生。犹如我们看到自己。

这一辑里的作品我基本都喜欢,作品的底气、大气、哲思、境界等诸多元素在这一辑里有了较为综合的彰显,所以作品读来气韵生动,诗味浓厚,有许多古典诗词的意象和境界。这一辑我特别喜欢“小乔”,短短11行,诗句简单而丰润,意象孤绝而整饬,尤其是:

和孤独。

赵希斌

——给老鹰

第三辑“飞翔的时光”,诗意走进历史、走进历史不同的节点上那些标志性的人物,体会到了作者对历史的敬畏、尊重以及可贵的批判精神。温故而知新,今天的“我们”不是凭空而生,带着历史丰厚土壤里的基因,在我们的血液里早已打上了“西施”、“王昭君”、“貂蝉”、“勾践”、“孔明”、“杨修”们的烙印。对历史事件、历史人物的回顾和剖析,是为了更清楚地看清我们的昨天、今天和明天,我们才能清醒地活着、富足地活着、情趣地活着,才能活出我们生命的价值和人生的精彩。

沾满露珠的花。

我想说老鹰的诗歌在语言上还有一些“枝蔓”的不足,在遣词造句上有些拖沓,想法构思很好,但最终落实到语言上,就有些“枝枝蔓蔓”,在一定程度上影响了阅读的流畅和诗意架构的硬朗。从技巧上而言,语言能做到“众里寻他千百度/那人却在灯火阑珊处”的层次最好,这是许多诗人(包括我)共同的不足之处。

一部作品的高度其实就是作者人格魅力的高度。一切伟大的作品必须呈现出对爱对全人类真诚的表达和呼唤。我希望老鹰能继续保持这一优秀品质,不被世俗所染。我相信她的作品会越来越好。

第二辑,作者在扎根故土的基础上,诗思开始展翅飞翔,就诗歌而言,就是词语的飞翔。所以这一辑里更多融入了作者对艺术深层次的思考,形而上的东西更多一些,和第一辑相比就多了诗歌的空灵之气。写诗的人,把自己的感情、对生活、生命的体悟和思考诉诸于文字,这些文字就是有生命、有体温的“精灵”,这一辑,我喜欢“戈壁胡杨”、“今夜,没有诗歌”、“春天,再一次想到海子”、“酒吧”、“求佛”、“龙门石窟”、“白马寺”、“邙山”、“旗袍”等篇什,读这一辑有更多的审美享受。

从整体上去纵观老鹰的诗,有地方值得我们去学习,也有地方值得她去改进。比如她的创作题材比较单一,可以尝试着向更多题材挖掘,多看一些国内和国外的优秀作品,把眼界打开,多写一些能够触及灵魂和生命内核的诗,使诗歌成为时代的咒语,使人类和社会因羞愧而不停地颤抖。

瑕不掩瑜。老鹰在这第一部诗集里已经做了很多有意义的尝试和努力,成效明显。祝向英女士在诗歌创作上百尺竿头更进一步。

你丢失的那些岁月。

2014年4月20日晨急草

那一年的鲜血和汗水滴在爱人的心上。

感谢老鹰这本诗集给了我许多充实、轻盈、美好的夜晚和希望、温馨的早晨。

威尼斯人注册平台,一把青草把你藏到泪水之外。

今天对老鹰来说是个特殊的日子,两个生日叠加,双喜临门。一个是物质层面的生身之日,一个是精神层面,第一本书问世,今天召开这个研讨会,这本书算正式问世,所以首先向老鹰致以由衷、热烈的祝贺。

《那一年》

体现出作者炼字、炼意和炼意的功力。

同样,这样的诗,也必定是糟糕的。有些人对最基本的语言表达都表达不清楚,就想来点花样和技巧,故作高玄,结果把原本很清晰的事物描述得似是而非。

赵希斌,八十年代毕业于哈工大,在校期间和同学办诗社并发表作品。诗作在《诗刊》、《星星诗刊》、《神剑》以及中国青年报等报刊杂志发表作品一百多首(组),多组诗作在诗刊、星星诗刊、神剑等重点栏目推介发表并配发评论,后专注科学诗创研,在神剑、诗刊和星星诗刊发表科学诗十多首(组)。

那一年你是一株含羞草,穿着干净的婚纱。

《飞翔》这本书,书名令人眼前一亮,它浓缩了写诗的状态、写诗的过程,写诗就是一个人和自己对话、和世界对话的心灵飞翔的过程。我在看这本书的状态也是随意、散淡、自由的过程,书置于案头,晚上临睡或早晨醒来,随便翻到哪一页就屏息凝神,通过文字去触摸作者丰富的内心世界,决不刻意,在自己“空杯”的状态,让诗意自然流淌、灌注,此时,我能感觉到作者的心跳、呼吸,自然进入到审美的境界。

高野

纵观整部诗集,总的感觉是作品接地气、大气、思辨性较强,读的时候很容易产生共振,让人产生很好的审美期待。诗集整体上分“飞翔的故土”、“飞翔的词语”、“飞翔的时光”三辑,安排布局合理、得当。

是哪一年?

手中的酒杯/未曾摔下/心早已碎成千片万片……

和灯笼挂在梦境。

我赞同这句话,“诗到语言为止”。语言是一个诗人终生的对手、敌人和朋友,不管你学富五车,汗牛充栋,在“诗”的面前必须剔除芜杂、枝蔓,让诗意闪光的句子不是奇崛、深奥难懂的句子,而是最平实不过的句子,让语言回到语言本身的魅力,应该是所有诗人一生的追求。

我从你每一个羞涩的词语里找到了

思念是/一碗残缺的月牙/挂在东吴的城门

风吹着尘世的苍凉

向更高的思想和精神层面靠近。但无论怎么说,老鹰是独一无二的老鹰,是坚强的老鹰,是飞翔的老鹰。

诗歌的问题,归根结底就是语言的问题。站在同一片土地上,你并不一定比一个农民想象得更加丰富和辽远。你和农民的区别在于你拥有运用语言的方式,你可以像一个皇帝一样使那些词语和句子听命于你,你可以随意打破它们,粉碎它们,并重建它们。使它们重见天日。

一粒粮食的苦难和甘甜,你品尝过。

那一年

那一年是滚圆的。而那一年是粉红的。你是一朵

而这些记忆也必将刻在他的整个生命中。这事实上是一个写作者的精神归宿。这种精神归宿是物质无法弥补和替代的。

一个人的一生无论走得再远,都走不出养育他的故乡和村庄。当一个作家或者诗人曾把鲜血和热泪挥洒在那片养育他的热土上,他的童年留在那里,他的青春留在那里,他的梦想留在那里,他的爱情留在那里,他的文字必将带着这些美好的或疼痛的记忆走进我们。

那么,什么是诗呢?我们可以把诗分为三种境界:一,看山是山;二,看山不是山;三看山还是山。很多人把第一种境界和第三种境界弄混淆了。自以为达到了最高境界,殊不知若要达到第三境界,还有经过第二种高难度的境界。这是一种锤炼和积累的过程。它建立在写作者经历过无数火焰和深渊的基础上才得以到达和完成。这是一条通往艺术之路的艰辛历程。

你的委屈,你的疼痛,你手中握紧的世界,埋在了茅草丛

你用旧了的书包

那一年家门口的苹果红了。像群星

和麦田深处。

在《遥寄易安》与《夏荷花影》等几首诗中,把这种古典意象美呈现得尤为突出。这再一次说明,我们在进行现代诗的创作中,决不能完全摒弃传统,而是要在传统中汲取一切营养来丰富和壮大我们自己。老鹰的诗拿捏有度,是非曲直,一目了然。不矫揉造作,不故能玄虚。她用自己特有的表达方式来处理她内心深处的疼痛与向往。

美好。

老鹰是一个低姿态的写作者,她始终站在低处,仰望这个世界。一片叶子,一只蚂蚁,一声虫鸣,都是她所敬畏的事物。老鹰谦卑而真诚的品格,使得她的诗歌带着她真挚的声音击痛我们。我想说,能够击痛我们内心的诗,就是好诗。

当一个人在大城市里为生活所累,为前途感到迷惘,甚至一无所有,但只要他想到生命里那些最重要的东西仍然存在着,闪耀着,他就会安心。

那一年你流浪街头。

那一年逝去的亲人又回到你的梦中。

一声鸟鸣的忧伤和沉重,你听到过。

一首诗中所有的事物、想象、情感或者思想都是由语言来支配的,是语言在展现它们,是语言在处理它们之间的关系,把矛盾与合理的事物和现象相互融入与渗透,使矛盾的合理化,使合理的矛盾化。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注