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韵浓情更真,雅俗可共赏

画家纪小虎

——评著名画家于飞的国画(节选)

艺术简介

纪小虎
 字:岚,民革党员。曾就学于江苏省国画院进修班,职业画家,国家二级美术师,副教授,江苏省美术家协会会员,江苏省诗词学会会员,江苏省国画院特聘画家,南京书画院特聘画家,南京市美术家协会理事,南京市山水画研究会副秘书长。南京和风书画院副院长。

多次为省政府、市政府创作艺术作品,受到一致好评。所作山水画作品古法与现代思维交织,求宏约、追深美,把主旋律的理性思维转化为自己的理想图式,再造一个自然界没有的世界,其意境充满静意、幽幻。作品“万籁稀音”获96年南京秦淮杯画画大赛金奖,“晨的萌动”获97江苏美术作品大奖赛大奖,“大江歌罢掉头东”获江苏省周恩来百年诞辰美术作品大奖等。个人传被载入《中国画画家大辞典》《中国画画家》《中国专家人才库》等。作品入编“名家翰墨”、“当代中国画名家作品集”、“中国画名家技法”等。2007年度被评为南京十佳优秀画家,参与创作江苏省重大题材创作(田湾核电站)。

出版有《纪小虎山水画集》、《名家·纪小虎》、《纪小虎中国画作品》等多部。

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作者:中国书画研究院 王博

解读纪小虎山水画作有感

       
认识画家纪小虎数年,偶有去他的画室小坐品茗,闲聊最多的话题还是他对唐宋元曲诗词赋律的解读。诚如吾初读他的以工兼写意画作时,会在那靛蓝、黑灰、浅褐色系中看到一些久远的迷离、难释的情怀、不尽的追忆和思古的幽情……喜欢纪小虎作品上呈现的那似是扑面而来的诗意画风,他的那些山水画作,有的如沐春风——写出山水墨鑲,墨不碍色的静谧清雅;有的凄风苦雨——透出孤寂苍凉,还似悲歌的哀怨泣唱……其实,在中国水墨长卷中,一幅幅存留于史册的彩墨,无不是诗画的写照。反观纪小虎画家生涯的岁月里,似已不仅仅是把水墨“气韵生动”的“皴”意渲染,还有刻意在以工兼写中观照民族文化精髓与当代人文思想的脉络呼应——以水墨和色彩的契合,以傳承和當代的契合,在彰顯他在這個時代特定状态下的精神体验,同时又可以看作是中国水墨精神在以工兼写中墨色呼應具体表现,沁湿出一个画家的个性情感,甚而体现了作为艺术创作者的精神印迹,更有负载和蓄含着古典文化的基因。纪小虎创作中的意境,其实更多是用自己的感悟在“造境”。他自出机柕的画面营造出的凄迷感伤、怀旧思古,都缘自他在精神上的一份人文关照和传承中国工兼写的一份思古情怀。

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吾以为众生认知、欣赏、解读中国的工兼写意画作,应当有从中国古典文化上做些解析,无论是创作者还是欣赏者,都要有追溯中国古典文学的意识,尤应从解读唐宋元的诗词曲赋上进入,理解唐宋元曲在古人的诗词作赋中是如何诗画结合,这既是帮助大家找到中国水墨认知通路的捷径,也有帮助艺术创作者强化对古典文化传承的思考;这既有益在艺术品进入寻常百姓人家时的推广普及,还有益识别中国水墨作品的经纬,达到提升大众艺术欣赏品味的提高。吾也是在观纪小虎的画作时,在欣赏层面审视的同时,常常会滞留于思考的空间。传统中国水墨画形成了工笔和写意两种不同的绘画语言表现形式,工能纤雅富丽,写能笔键墨活,无论工写都要以意为先,气品为上之理念:以画家的文化修养对于自然界的客观认知和精神超越的表现,理解领悟其内在的特质,对于把握中国水墨精神的画家而言是不可缺少的要件。由于时常会在不同的环境下看到今天的一些水墨画作,他们呈现出繁杂的形式,被标上新颖的标签——“新水墨、新技法、新文人”。毋庸置疑,确有在传承中脱颖而出的一些优秀艺术家,但还是会看到以水墨形式出现、踩着前人脚后跟依葫芦画瓢千人一面“伪水墨”的展现,同时也会为在传承水墨经典中被“伤弑”了的古典文学心生悲凉。工笔、写意、重彩、淡墨,都是高古前人创造出来的表现形式和材料,是中國水墨暈染的技法,但更多的还是以诗书画再现中国文化的源远流长,唐诗宋词造就了前辈水墨的气势雄浑,疏灵旷达的古人情怀,也为这个时代的水墨奠定基石,更有为工兼写的艺术创作提供融合、吸收、演进、再造的空间。

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在纪小虎的近年创作中,可观出他始终有以古人笪重光《画荃》里的“意境”诠释作为画家的艺术创作再造,对“意境”的理解领悟堪更深一筹是他因此而“造境”。诚如观赏他的《春雾深深》山水画作,不再是以单纯的“皴”点陈陈相因,也不再是图形复制的技法炫耀,观赏时会于无意间被隐喻的词赋诗曲叩问心房,平添读出《朝中措》“平山阑槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风……”晕染勾勒出的墨色光影,或靓丽明媚、或苍茫空廖,所造之境的勾勒,无不带有宋词的婉约和曲赋的节奏……若问工兼写画的审美从何而来?吾以为:和人的生存态度有关。一个艺术家目击之处的每一点一滴,都有可能触动他内心的神经末梢,都有可能在他的创作形式上得以彰显。故纪小虎的“造境”已不再不是人们生活中的山水,他的主旨也不是再现生活状态下的外在景物,而是外在没有“物”和“景”,没有关照的主体和被观的对象,是他把自己置身“天人合一”的“物我两忘”中的生命体验,也是作为这个时代下一个运用传统技法再造个人风格、留下个人性情,重树超越前人的标杆“造境”。还记得几年前观纪小虎的《气吞云梦》画作,仿佛在漫天风雪的冬季走进茫茫的旷野里,大雪覆盖着浅滩草甸,老树枝桠在风雪中无声的挣扎,即使看不到“西风残照,汉家陵厥”悲凉,尤有置身其中目睹被掳于北方的后主李煜在凄风寒雪中“梦里不知身是客”的沧桑凝重。在这样工写晕染下呈现出的水墨气息,扑面的是一种被放逐飘泊和孤寂袭身,焉能不禁哆嗦忧伤……想象观者被触动了心绪,那画家又会是一个怎样的心境一遍一遍的覆盖渲染墨色交融?!再读那《雾清如露》,又好像看见李后主《虞美人》“……问君能有几多愁?恰似一江春水向东流……”的对故乡江南的思念之情。其实也是纪小虎在“造境”中置身一种生存状态——纠结挣扎下的内心碰撞、呼应,呈现出画面纤雅细腻的晕染,画换着宁静勿燥的自我警醒

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 大家都说,如今是一个集体浮躁的时代,什么是好的画作并没有统一的标准。但人的审美是以看到的经典佳作多了,偶有沙子就是吹进眼帘,也会被泪腺挤出。

兼 蘭

2016年于五味斋

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于飞的作品笔墨沧润,浓淡有致,远看有感觉上的充溢韵势,近看又耐人寻味的工致精湛。近年来,他以这种不同寻常的笔墨韵致,逐渐树立起自己的艺术地位。作为一位博学多才的画家,于飞既擅画山水,又擅绘花鸟。他的花鸟画雅逸婉约,独具韵致,而其山水则气势宏伟,情怀激荡。两种不同的风格,被他运用得挥洒自如、出神入化。从创作对象上来看,于飞的作品又分为写意葡萄和巨幅厅堂山水画。于飞画的写意葡萄,最大的看点在于对大自然原有色彩的精准把握,以及变化多端、极富个性的线条运用。画家紧紧抓住了中国画的精神特质,线条千变万化,笔墨洒脱有力,用笔的速度、力度和强度拿捏得分毫不差。除了对线条的灵活运用之外,画家还以饱含水分的泼墨写意法来刻画葡萄,将葡萄的饱满多汁之感,表现得淋漓酣畅。从他的写意葡萄画可以看出,画家的线条技法已经锤炼得极为娴熟,创作时先用简括的线条勾勒出葡萄的藤蔓,然后再用墨色反复晕染枝叶和葡萄。这种大繁似简的艺术手法,不仅使得葡萄形态传神,而且笔墨情趣浓厚,在他那些笔精墨妙的写意葡萄中,总是弥漫着中国传统文化的浓醇之韵。仿佛一方掩藏在幽谷中的深潭,清澈淋漓却又深不见底,令人回味无穷。

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于飞的写意葡萄不仅充满了传统文化气息,同时还表现出现代的积极元素,反映了画家独特的审美风格和厚重的文化内涵。在创作手法上,他有力借鉴西方风景画的色彩和结构,将之灵活运用到水墨创作中。这种画法不只是为了塑造形象,也是为了营造一种心灵化的微妙境界,它朦胧、幽淡、静谧,似近又远,似真似幻。画家用传统笔墨表现了现代观念。他画的写意葡萄,洋溢着自己鲜明的绘画风格,与传统的花鸟画法一脉相承而又独具一格。其技艺恰如徐悲鸿所说:“尽精微、至广大。

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长城秋色

与写意葡萄相比,于飞笔下的巨幅厅堂山水画也有着独特的艺术神韵。于飞山水画的成功,首先表现在他的境界创造上。前人曾有“写境”与“造境”之分,而他已出乎“写境”,入乎“造境”,超然于“有我”、“无我”之间。他拉近了人生与自然的关系,开拓了山水画内涵与外貌的新天地,凸现出具有强烈的现代气息的意象特征,俨然一派雄浑豪迈的气度。其次,是在镜象上统一了大美与充实。大美其实很难描写,所谓“大音希声”、“大象无形”,如“羚羊挂角,无迹可寻”,在视觉形象上处理不好就会流入空泛,然而于飞却辩证地领悟了“大美无言”与“充实之谓美”的关系,把象雄、境阔、势长、质实等因素成功的统一起来,雄浑朴茂,气象万千,令观赏者在仰望群山之时,就像欣赏北宋范宽的山水画一样,产生“远望不离坐外”的惊叹。他的作品,以大山为主体,层峦叠嶂,云涌泉流,焕发着饱满昂扬的人文精神。可以想见,在于飞的观念中,丝毫没有西方画家‘主客两分’,有的只是中国画家的‘亦物亦我’和‘天人合一’。他无论画‘苍山峻岭还是画茫茫瀚海上的铮铮古木,都深情地注入了整个民族的历史记忆和现实感奋。

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威尼斯人注册平台,《瑞雪清风》

艺术之路任重道远,要想真正有所成就,离不开多年的沉淀和积累。多年来,于飞在艺术的道路上上下求索、不断创新进取,这才有了如今的硕果累累。他一方面接受着中国传统文化的陶冶,另一方面又不断受到现代文化思潮的撞击。在这种情况下,画家始终遵循着“与古为新”的创作思想,既努力吸进和吸收传统艺术精髓,又毫无顾忌地进行创造与变新,不断突破传统,走向当代。其作品在保留传统底蕴的同时,也不断汇入新时代知识结构、艺术思潮等多种元素,这使他的作品呈现出丰富多彩的艺术多样性。能做到这一点,主要由以下三种条件支撑着:精纯的笔墨技艺,深远的作品意韵,独特的艺术风格。在现实中,我们并不缺少笔墨技艺,作品意韵或独特风格,但是将这三者以工笔和写意两种绘画语言同时推向一个较为完善的境地,却是一件极其不容易的事。于飞凭借自己的才情和智慧做到了这一点,这正是他的高明之处,也是其艺术之树能够长青的根本原因。

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于飞,字:浩泉,职业国画家。中国文联民间文艺家协会会员(美术类),辽宁省美协会员,辽宁省工笔国画协会理事,辽宁省美术家协会百年梨园写生创作培训基地主任,中国山水画研究院创作主任。辽宁省博雅画院副院长。国画山水画师承著名画家陈克永,善长中国画山水及写意花鸟画,以国画葡萄题材见长。现居北京市昌平区北清创意园。

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泰山颂

作品参加国内、省、市专业画展数十次并多次获奖,2016年5月份受中南海之邀与老师陈克永为会议厅创作巨幅国画山水画《泰山颂》及国画葡萄题材作品(秋实)。并有多幅作品陈列收藏于国家机关会议厅和专业艺术馆,收藏馆及企业接待厅。部分作品收录于《国画名家作品集》、《当代名家书画》、《国画家》等书籍。

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于飞创作《泰山颂》

理论文章多篇刊登于中国画报及省市日报
,美术教学电视讲堂(国画山水画技法)(国画写意葡萄技法)(紫藤画法)(荷花技法)(向日葵技法)(石榴画法)(牡丹花技法)(国画柿子画法)(国画梅花画法)被电视台作为专业教材播放。被国家文化部、文化市场鉴定评定中心及专业职能部门评定为“最具潜力艺术家”、“中国画实力派画家”、“中华国画百杰”及中国北京人民画院“国家一级美术师”称号。

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《万山红遍》

2006年山水画作品获首届华夏和谐颂全国美展特等奖和最具人文艺术价值奖;

2006年4月国画作品获艺术采风—中原行书画选拔赛全国美展银奖;

2006年10月国画作品获纪念中国工农红军长征胜利70周年庆祝中华人民共和国成立75周年全国美展金奖;

2006年10月国画作品“长城雄风”参加中国美协创作中心邀请展获银奖;

2006年8月国画作品参加全国纪念中国共产党成立85周年书画联展获金奖;

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